Angine de Poitrine 的夏天
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2026 年 5 月在 The Great Escape 音樂節上的 Angine de Poitrine，由 Pauil Hudson 拍攝。（圖片來源：WikiMedia — 授權：CC BY 4.0）
今天早上我裝了一個不太熟悉的音樂播放器，決定先來聽聽《Angine de Poitrine Vol. 1》和《Vol. II》，因為已經好一陣子沒聽了。結果巧合發現他們上週六（2026 年 6 月 27 日）在蒙特婁爵士音樂節演出，還打破了 Stevie Wonder 在 2009 年創下的觀眾人數紀錄。我實在無法想像 Khn 和 Klek 背後的兩位成員現在心裡在想什麼。就在一年前，他們還沒什麼名氣，現在卻在世界第二大的音樂節上為 20 萬名觀眾演出在家鄉。
關於 Angine de Poitrine，我一直聽到、看到有兩種說法讓我有點困擾。第一種是說他們是「對 AI 的解答」或「AI 絕對做不出這種音樂」。第二種是說他們只是曇花一現，很快就會消失。當然，針對這兩個話題我都有一些想法。
他們是對人工智慧的解答嗎？
對於這種說法，我既同意也不完全同意。可以從兩種角度來看。第一種，也是大多數人想表達的意思，是認為人工智慧無法創作出以循環樂段為基礎的微分音音樂。背後的假設是，我們平常不怎麼聽微分音音樂，所以 AI 不可能靠自己想出這種東西。
但如果我說，其實我們確實會聽微分音音樂，只是不像聽平均律音樂那麼多、那麼頻繁呢？像 King Gizzard and the Lizard Wizard 這樣的樂團，十多年來就一直在作品中融入微分音。誠然，他們的人氣並沒有達到 Angine de Poitrine 的高度，但也已經夠受歡迎，發行了多達二十五張專輯。
不過，還有其他需要考量的地方。不知為何，很多人似乎以為「微分音」就是指使用 24 EDO（將八度平均分成 24 等分），而不是西方常見的 12 EDO 樂器。但這並不完全正確。早在 1940 年代，就有作曲家和音樂家使用（而且常常是自己打造）不同調音系統的樂器。最有名的例子是 Harry Partch，他發明了一套 43 音的非 EDO 調音系統。
另外，我們也該考慮到，其他文化的樂器本來就不遵循典型的 12 EDO 調音系統。最著名的例子大概就是西塔琴，它的調音系統就和西方的系統完全不同。當然，印度拉格在西方也算小有名氣，特別是 George Harrison 在幾首 Beatles 的歌曲中用了這種樂器之後。
既然這些類型和風格的音樂，很可能都已經被餵給 AI、成為其龐大音樂資料庫的一部分，AI 要做出某種形式的微分音音樂是完全有可能的。AI 至今還沒有做出融合微分音的作品，原因並不在於 AI 本身。
我之所以會同意這種說法，是因為 Angine de Poitrine 不僅僅是微分音音樂。他們融合了荒誕美學與達達主義，還為自己編造了一套設定，說自己是來到地球、熱愛搖滾樂的外星人。他們的音樂更像是在戲謔、惡搞流行搖滾。
這整套東西是一個完整的包裝，需要具備想像力與藝術素養的人才能構思出來。也正因如此，才沒有 AI 版的 Angine de Poitrine。絕大多數用 AI 來做音樂的人，並沒有那種程度的知識與想像力。
他們只是曇花一現嗎？
這個問題就比較難回答了。我有一部分的想法是，這種「噱頭」久了可能會讓人膩。但那會是多久之後呢？我不知道，我想也沒有人真的知道。如果有人覺得自己知道，那多半只是在猜測。畢竟，想想 KISS 的妝容和服裝撐了多久？AC/DC 的 Angus Young 又穿那套小學生制服穿了多久？
在日本，樂團採用某種視覺美學一點也不奇怪。Band Maid 穿著女僕裝已經活動了超過十年。我甚至還沒提到視覺系藝人以及他們對各種服裝造型的採用。在日本，有一整套文化將視覺美學與藝術性連結在一起，那不是噱頭，而是被期待、被接受的。
比較棘手的可能是他們在音樂上的下一步。現在看來，很多人把以 24 EDO 為基礎的聲響當成一種新奇的玩意，而不是一種嚴肅的音樂形式。但我不認為這會是問題。在微分音的領域裡，他們還有很大的探索空間。
不過我確實認為他們需要找到某種方式來改變現有的形式。現在他們已經有一種極具辨識度的音樂風格，他們需要在這個風格上找到迭代的方法。他們需要找到保持新鮮感、同時又不疏遠現有歌迷的方式。關於他們可以怎麼做，我可以有好幾種猜測，但我畢竟不是他們。我沒有他們那樣的思考方式。畢竟，他們從十三歲就一起玩音樂了。接下來要往哪裡走，只能由他們自己決定。
所以，歸根究柢，他們是不是曇花一現？誰知道呢，又有誰真的在乎？就跟著他們一起走下去吧。失敗了就失敗了，成功了就成功了。我會繼續聽下去，再決定自己什麼時候、要不要停下來不聽。也只能這樣了。
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